从加入家居行业以来，我们从始至终在埋头努力地做好一个个产品。虽然说，这一些产品不那么高科技，但其实想透彻地理解，也需要很长时间。

  以做灯举例。我们之前的稿子里说过，从现代家庭照明来说，屋顶布满射灯的话，足以解决所有的照明问题。但为什么还需要那些吊灯、落地灯、台灯呢？不是多此一举吗？

  主要的原因是，这些吊灯、台灯、落地灯，能完成空间装饰的作用。一个造型、颜色有装饰性，配得上家里装潢的风格的灯具，会给这个空间增色不少。越深刻的道理其实越简单，从做灯来说，我们要做的就是把灯，做好看、有足够的装饰性。

  灯除了外形好看之外，要解决好局部照明能力问题。举个例子，PH5，经典中的经典。能实现餐桌、书桌等空间的照明，但你在任何角度却都几乎看不到炫光。

  层次是说，吊灯、台灯，落地灯，对应不同的高度，形成光源的高度层次。功能指的是，有的灯主要是负责照明的，有的灯主要是负责提供氛围的。

  比如我在家里晚上休息的时候，一般会点开墙上的Moon月亮灯（壁灯），光线非常柔和，照明够，还能像满月一样，装点我家的客厅空间。但如果有阅读需求，我们就会点上屋顶的大瓦数射灯，这时候空间里就是通亮通亮的。

  吊灯是家庭装饰性灯具的主角之一。过去多年，伽罗生活做出了多款畅销吊灯：▼1

  有桔灯，有飞盘吊灯，有月亮女孩吊灯，有ArtDeco蛋白石黄铜吊灯，还有完整复刻中古工艺的亮光油漆版PH5。

  这些灯，你看到的是外形，可能吸引你的只是点亮或者不点亮的那一瞬间。但对于一个制造商来说，在生产的基本工艺上下的功夫是很深的。

  以桔灯为例，简简单单的造型却需要经过旋压、激光切割、抛光、内外双色喷漆等几个繁琐的工序；像更复杂的 Art Deco黄铜蛋白石吊灯，除了旋压、冲压外，还涉及吹制玻璃、翻砂这样传统的铸造工艺和激光切割、焊接、超声波清洗除油除蜡等工序。每个工艺和环节都完美契合，才能最终产出经得起细看的产品。

  正是经过这几年的不断开发，我们才有机会接触更多的工艺、更多的产品。也正是因为每次都能亲身经历这些新品的开发过程，才能不断地完善我们对于材料、工艺的理解和认知，也让我们有能力继续推出更多款吊灯。

  这款好看吊灯的原型来自于前南斯拉夫，所以我们给它起了一个斯拉夫姑娘的名字——安娜。但说起这种蛋白石工艺，还要从意大利说起。

  在灯具界大名鼎鼎的Murano（穆拉诺）玻璃，就起源于意大利威尼斯潟湖中的Murano岛，也被后世称为玻璃岛。意大利设计的灯具闻名遐迩，有着极高的历史地位，很大程度上主要是因为意大利有Murano。不论是Murano特色的彩色玻璃还是沿用至今的蛋白石玻璃，对于意大利而言都不是难事，比如早期的Flos、Stilnovo、Mazzega 等品牌都有大量的玻璃制成的经典灯具。

  但高分子材料出现后，玻璃灯具受到了很大的冲击，PMMA（亚克力）、PC（聚碳酸酯）被普遍的应用到了灯具、家具行业，玻璃灯具尤其是手工玻璃日渐式微，因为其加工难度大、贵、生产慢的缺点，很多设计师和品牌都转而选择使用新材料来替代玻璃，比如：设计师Verner Panton、Joe colombo，就连意大利本土的品牌也同样如此。

  再后来东欧捷克斯洛伐克、南斯拉夫、波兰这一些地方接过了Murano的衣钵开始生产玻璃灯具。

  我们在逛欧洲一些中古灯具店的时候发现，上世纪中后期的蛋白石玻璃灯具产自东南欧和德国奥地利的居多，产自意大利的相对来说还是比较少。而且意大利灯的价格远高于产自东南欧的产品。我们这款吊灯的原型，也来自于前南斯拉夫。

  蛋白石灯罩是伽罗生活的“老朋友”了，这几年我们推出的灯具，基本都会使用优质蛋白石玻璃，即便如此，我们仍就不敢说已经彻底攻克了蛋白石玻璃这道难题。

  蛋白石灯罩外形做起来并不难，难就难在颜色和良品率上。虽然都是白色，但是好的蛋白石和差的蛋白石，还是有明显区别。一个蛋白石玻璃灯罩有3层玻璃，最外层和最里层是清光层（透明玻璃），而中间的夹心层是奶白料（也称玉料）。蛋白石玻璃灯罩那种水汪汪的感觉主要就取决于3层玻璃共同作用的结果。

  玻璃灯罩大多数都是人工吹制而成，生产的全部过程中会出现气泡、暗区、薄厚不均、模具留下的痕迹等问题。

  我们在验货的过程中会尽可能品相最好的，但也不可避免仍然会有上述的问题存在。

  我们从开始做蛋白石玻璃到现在也有三四年时间了，在广东、河北、山西、福建都做过尝试，但都未达到最理想的效果。现在的玻璃供应商仍然在广东，经过几年的磨合，无论是品质还是良品率都比之前好了很多。但必须得说，我们的蛋白石玻璃和意大利、丹麦的顶级灯具品牌还有差距。我们还在不断努力提高工艺水准，希望能在国内也做出和那些大品牌一样品质的蛋白石玻璃。

  和以往“光身”的蛋白石玻璃不同，安娜吊灯的玻璃灯罩外侧有一圈粉色纹样。这是贴花贴上去的。贴花工艺早前曾很流行，但近些年国内很少有人做了。

  贴花工艺也被称为烤花，需要在做好的玻璃上贴上“花纸”，然后再二次加热，等待花纸和玻璃融为一体。这种工艺现在少有人做的问题大多是附加值不高且非常费工。贴花纸的师傅需要非常耐心保证花纸贴得整齐平整，一旦开始高温烘烤，如果效果不好，玻璃只能报废处理。

  花纸的颜色还会因温度的影响而变化。为了“烤”出我们大家都认为最自然的颜色，我们仅打样就废了好几个成品灯罩。

  安娜吊灯开口向下，下方的亮度是最充足的，又因为尺寸不太大，用在1米左右宽度的餐桌上方非常合适。

  如果你的餐桌在1.2米到2米左右宽度，我们提议使用两盏。在使用这盏吊灯的时候，我们一般建议在屋顶或墙面配吸顶灯或射灯、洗墙灯使用，一种原因是提升整体空间的照明亮度，另外一方面能够增加灯光的层次感，兼顾重点照明和泛光照明。

  这盏吊灯还能够正常的使用在床头，作为床头吊灯使用，是一种比床头台灯更高明的使用方式。

  更多使用方式以此类推吧。这盏吊灯很好看，但尺寸不太大，使用的时候，要注意需要照明的空间的大小。

  1. 安娜吊灯的贴花经过高温烘烤，贴花边缘有极大几率会出现细微的锯齿或小细节缺失的情况，这是工艺所限，不影响正常使用，完美主义者请勿拍；

  2. 玻璃为人工吹制，表面有极大几率会出现小的气泡。蛋白石灯罩的顶面和底面有一圈一圈的模具痕迹，这些小瑕疵没办法避免，介意者请谨慎购买；

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  回顾灯具设计史，给我留下最深印象的灯具大多来自于上世纪60、70年代，尤其是 Space Age 时期的产品。用一个很矛盾的词形容就是：复古的未来感。

  当时人类成功登月，一下子拉进了与外太空的距离，重新燃起了探索宇宙的热情。Space Age风格就受到了当时太空探索和未来主义的强烈影响。这一时期的设计风格通常以流线型、几何形状、鲜艳的色彩和新颖的材料为特点。删繁就简的摒弃了以往设计思维里条条框框的限制，充分调动想象力，把个人对于世界、宇宙和生命的新定义巧妙地融入到设计里。

  今天我们推出的丰收之角吊灯就是典型的Space Age时期的设计。这盏看着简单的灯几乎融汇了Space Age时期产品的所有特点，虽不能说是代表作，但也是这一段时期最有特点的设计之一了。

  丰收之角吊灯的灯罩材质为亚克力，采用吸塑工艺加工而成。这种工艺是将3D打印好后的模具，放入特殊高度的真空吸塑机，将PMMA原料经过高温加热软化后，再抽出内部空气，使原料紧密贴合在模具上，待完全冷却后脱模，便形成了成品灯罩。亚克力看似简单，但加工成本昂贵，这款吊灯做了一大一小两个尺寸，仅仅模具费就用了数万元。

  伽罗生活此前推出的月亮女孩吊灯，外侧灯罩材质也是亚克力。但月亮女孩的亚克力板是白色的，是板材本身的颜色。丰收之角吊灯不一样，在灯罩加工成型后，我们在灯罩外侧手工作色，根据灯罩的造型和纹理手绘涂鸦出交替渐变的效果。作色的时候我们特意让师傅在颜色交汇的地方做了擦色处理，目的是为了消除颜色过度时明显的边界感。作色后在表面又进行了封油处理，能让灯体表面的颜色固化，保持长久。

  这盏吊灯之所以命名丰收之角，是因为造型颇似牛角。而牵着牛角的环，是使用黄铜材质制造的。不仅如此，这盏灯除了亚克力灯罩的其它部分，都是使用黄铜材质制造。黄铜经过镜面抛光后做了封油处理，即使长期处在潮湿的环境里也不会氧化变色。

  过去我们大家常常会遇到帮客户补发灯线的情况，根本原因就是灯线是固定长度，很多客户安装过后觉得高度不合适，所以只能是补发电线重新安装。

  这盏灯使用的是可伸缩灯线，大号吊灯最小悬挂高度为85cm，小号吊灯最小悬挂高度为77cm，也就是从天花板到灯体最底部的最小高度为85cm和77cm。而大号最大悬挂高度是140cm，小号是133cm，悬挂高度中间的余量巨大，足以满族绝大多数家庭日常使用的需求了。

  这盏灯点亮的灯光效果很酷炫。灯罩内侧放置两枚光源，点亮后灯罩内侧无发光死角，整体光线均匀。渐变的焦糖色纹样彩绘手绘而成，彩绘极大提升了整个灯的立体感，和灯体流线型设计相得益彰，配合得很好。在灯光效果的作用下，灯体的彩绘如同缓缓流淌的火山熔岩，极具生命力，视觉效果很震撼。

  1. 丰收之角吊灯的吊钟只起到装饰作用，安装后有轻微晃动属于正常现象，没有隐患，不影响正常使用；

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  从我们开始做灯以来，经常有客户朋友来问，我家桌子1.8m、2m，该选择哪款吊灯？

  亚克力（PMMA）、PC、PP等高分子材料也就是从这一段时期开始被大范围的应用于家具领域，品牌和设计师都开始尝试用这些新材料去研发新的作品，比如丹麦的Panton Chair, 意大利 Joe Colombo的 KD29 Lamp, 芬兰Eero Aarnio的Ball Chair 等著名产品。

  传统的餐桌吊灯因为结构问题，光源只能向下发光，一般只能照亮光源下方的位置。光源上方的位置往往就是光线的盲区，需要用其他的光源进行补偿。

  这款吊灯尺寸要比以常规的桌面吊灯大很多，用起来会有区别，我们也有几点建议供各位参考：▼

  这盏吊灯非常酷，雕塑感极强。让人一看到就不由自主的想起埃及、想起法老这些词。所以，我们用了埃及太阳神的名字阿蒙为这个灯命名。这盏张力十足的吊灯，通体使用黄铜，制造成本很高，价格也就高。适合很喜欢它的朋友。

  纯铜的灯体+圆润且张力十足的线条，只能用最传统的工艺造出来。这款灯就使用了最传统的翻砂工艺。翻砂作为传统的铸造工艺之一有着悠久的历史，我们先前推出的黄铜蛋白石吊灯、Artdeco风格吊灯局部使用的都是翻砂工艺。

  翻砂工艺的优点是一体成型，不会有二次拼接的痕迹，整体上更加自然工整。但翻砂难控制厚度，因此翻砂出来的产品大多数都会比较重，用铜量会比较大；此外，因为翻砂属于浇铸工艺，需要将黄铜加热到半液体状态后再倒入砂模中冷却塑型，这样的一个过程中极易产生气泡、砂眼，这很考验工厂的水平。目前我们合作的翻砂工厂已经磨合差不多4年了，每次的产品基本都能一次过无需返工，这也是我们能做好这盏灯的信心所在。

  纯铜灯体制造的另一难点就是颜色。铜本色是一种非常自然和高级的颜色，非电镀的金色所能比拟。过去几年我们在琢磨黄铜的颜色方面下了不少的功夫，也花了不少时间。

  吊灯的发光方式决定了它的用途。阿蒙吊灯就很适合当做餐桌吊灯或者角落装饰吊灯来使用。灯体延伸出来的三个灯臂和中心点是光源所在的位置，光源朝下就从另一方面代表着只能照亮光源正下方的位置，从功能性而言最适合当一盏餐桌吊灯或局部向下灯具使用。

  因为每个家庭的层高情况不一样，我们随箱配了2个尺寸（30cm,60cm*2）3根黄铜吊杆，吊杆可拼接，需根据现场详细情况进行选择：▼

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